音乐美学:历史与议题

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作者:王美珠著

出版社:台北艺术大学出版 五南发行

出版年:2017

出版地:台北市

格式:PDF

ISBN:978-986-05-3849-6 ; 986-05-3849-2

内容简介

音乐艺术如何启迪人生与它在提升人类文化层次所扮演的重要角色相关研究,一直是作者思考的出发点与企图阐明的议题。
 
Homo sum, humani nil a me alienum puto.
作为一个人,我思考理解人类的一切。
( Terenz, Heautontimorumenos 77, in : Antike Komödien, Band III, in
der Übersetzung von J. J. C. Donner, Leipzig und Heidelberg 1964 )
Vita brevis, ars longa.
生命短暂,艺术常存
 
( Seneca, De Brevitate Vitae 1, 1, nach   Hippokrates, Aphorismoi 1, 1, in: Veni,
vidi, vici: geflügelte Worte aus dem Griechischen und Lateinischen / ausgew.
und erl. von Klaus Bartels. - 9. Aufl. –   Darmstadt: Wiss. Buchges., 1992 )
 
「音乐美学」 是「系统音乐学」跨学科研究领域中关于美学层面上的思考面向。它以音乐为艺术的一个特殊类型,把音乐做为一个整体,对音乐本质、内在规律性、意义与评价进行研究与阐述;这正是本书思考的出发点与立论根据。书中以欧洲音乐历史发展为主轴,并以代表性思想家与音乐理论家的相关论述为议题,尝试铺陈欧洲「音乐美学」思想。

作者简介
 
王美珠
 
国立政治大学哲学系毕业,德国汉堡大学音乐学研究所系统音乐学哲学博士;主修系统音乐学,副修历史音乐学与哲学。1984 年10 月至1989 年7 月于汉堡大学音乐学研究所兼任教职。1989 年9 月回国后,先后兼任于中国文化大学艺术学院、国立台湾艺术学院(改制后今名国立台湾艺术大学)音乐系、东吴大学音乐系、国立艺术学院(改制后今名国立台北艺术大学)音乐系、实践大学音乐系与国立阳明大学通识教育中心。1992 年8 月至1997 年7 月专任于东吴大学音乐系,1997 年8 月至今专任于国立台北艺术大学音乐系所。于国立台北艺术大学音乐系所专任期间曾兼任该校推广教育中心主任(2002-2006)与艺术行政与管理研究所所长(2003-2009)。
 
研究主轴为音乐的跨域研究,如音乐美学、音乐心理学、音乐社会学、音乐语义学、音乐与符号、音乐与视觉艺术、音乐与文学等。主要著作:专书有《音乐.跨域.文集》,台北:美乐出版社,2012 年11 月初版;《音乐.文化.人生》系统音乐学的跨学科研究议题与论文,台北:美乐出版社,2001年11月初版,2012年10月修订版初版;《西洋音乐理论与美学对中国音律、数字与思想体系的接受与诠释》(Die Rezeption des chinesischen Ton-, Zahlund Denksystems in der westlichen Musiktheorie und Asthetik, Frankfurt am Main/Bern/New York, 1985)等;近年来发表的期刊文章与研讨会论文如〈音乐与符号〉,国立台北艺术大学《艺术评论》第23 期/2012 年7 月;《Musi? — 多面向音乐概念的阐释与思考》,2007 台湾音乐学论坛学术研讨会,国立台北艺术大学国际会议厅等。

  • 序 — 音乐美学或音乐哲学(第4页)
  • 第一章 定位(第9页)
  • 第一节 哲学 — 美学 — 音乐美学(第10页)
  • 第二节 音乐 — 音乐学 — 音乐美学(第13页)
  • 第二章 古希腊罗马时期的音乐思想(第25页)
  • 第一节 音乐文化与主导思想(第26页)
  • 第二节 音乐的本质(第28页)
  • 第三节 音乐的功能(第30页)
  • 第四节 音乐的理解(第32页)
  • 第三章 欧洲中世纪音乐思想与代表人物(第35页)
  • 第一节 音乐文化与主导思想(第36页)
  • 第二节 音乐理论家波埃提乌斯(第38页)
  • 第三节 女性作曲家宾根圣女希儿德佳特(第52页)
  • 第四章 欧洲文艺复兴时期音乐思想与代表人物(第59页)
  • 第一节 音乐文化与主导思想(第60页)
  • 第二节 音乐理论家札利诺(第65页)
  • 第三节 音乐理论家嘎利略(第69页)
  • 第五章 欧洲巴洛克时期音乐思想与代表人物(第75页)
  • 第一节 音乐文化与主导思想(第76页)
  • 第二节 情绪论(第79页)
  • 第三节 布尔迈斯特的音乐修辞理论(第90页)
  • 第四节 音乐理论家马泰松(第95页)
  • 第六章 法国百科全书与百科全书派(第101页)
  • 第一节 形成背景(第102页)
  • 第二节 代表人物与音乐思想(第104页)
  • 第三节 百科全书派与喜歌剧论战(第110页)
  • 第七章 古典与浪漫时期(第113页)
  • 第一节 音乐文化与主导思想(第115页)
  • 第二节 叔本华的音乐形上学(第123页)
  • 第三节 尼采与音乐(第131页)
  • 第四节 汉斯利克与《论音乐美》(第136页)
  • 第八章 二十世纪以来(第145页)
  • 第一节 音乐哲学或音乐美学(第146页)
  • 第二节 多元化的二十世纪音乐(第154页)
  • 第三节 二十一世纪音乐美学新趋势(第167页)
  • 参考资料(第211页)
  • 名词索引(第227页)