书法有法:给书写实践者的循本之径

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作者:孙晓云著

出版社:典藏艺术家庭出版 联沣总经销

出版年:2016

出版地:台北市

格式:PDF

ISBN:978-986-92802-5-9 ; 986-92802-5-0

「习字」可以「静心」?

习字本里头的硬笔「美字」又从何而来?

只学「造形」不识「笔法」真的是写字吗?

书法之「法」,所指为何?

古代书论是深奥的玄学?抑或生动的描述?

作者承袭家学,自幼写得一手好字,却在成年时遭遇一个非她所知的书法世界:

怎么也临不像的孙过庭《书谱》、

和自身体悟对不上号的古代书论、

从来没见过的运笔方式……

由此展开一连串的解惑历程。

这本书以日记写法,记述自身习书过程中的疑惑与发现,并以出土文物为解祕线索,推演出历代书论中常被误解却生动实际的所指。

书中前半部分别以用笔(执笔、运笔方式)、书写工具、姿势等面向,考证出书「法」的完善过程;后半则从「法」的完成、变革及消失,谈到以转笔发力「取势」的运笔方法在书论中各种形象化的诠释,最后辩证了书法笔法与绘画的关系,并探讨中国书画的本质。

全书六十个篇章,一篇一释疑一提问,一步步解开通往书「法」的连环祕中祕。

孙晓云

女,一九五五年生于南京。三岁始承家传习书画,曾在农村做知青五年、部队服役八年。现为中国书法家协会副主席,江苏省书法家协会主席,中国书协行书委员会副主任,中国国家画院书法篆刻院副院长,江苏省文联副主席,江苏省美术馆名誉馆长。国家一级美术师,博士生导师,享受国务院特殊津贴。

书法作品曾八次获全国书法大奖。先后由华艺出版社、台湾未来书城出版社(正体字版)、知识出版社、江苏凤凰出版传媒集团、江苏美术出版社、日本中央公论美术出版社(日文版)出版理论专著《书法有法》,十五年畅销不衰,先后十八次再版,创全国书法理论书籍销售量最高纪录。并作为唯一书法理论书籍进入国家「农家书屋工程」。获韬奋图书奖,政府优秀图书奖「提名奖」。小楷《老子道德经》七次再版,出版小楷《中华国学德育经典》──《大学》《中庸》。在中国美术馆、江苏省美术馆及义大利、法国、日本、韩国和中国香港、澳门等地举办「孙晓云书画艺术展」、「书法有法——孙晓云书法作品展」,荣宝斋出版社、人民美术出版社《孙晓云书法.绘画》作品集、《孙晓云书法精品选》,《中国当代名家书法集 孙晓云》等

  • 前言──二〇一四年江苏美术精装版(第5页)
  • 自序──二〇〇二年(第14页)
  • 〇一 「中国」不如译成 Calligraphy(第20页)
  • 〇二 引起困惑的三件事(第23页)
  • 〇三 「请循其本」(第28页)
  • 〇四 「便捷」是指什么(第31页)
  • 〇五 盲人摸象(第34页)
  • 〇六 怀疑「永字八法」(第39页)
  • 〇七 先说执笔(第42页)
  • 〇八 「五指」还是「五字」(第47页)
  • 〇九 「拨镫」极其形象(第50页)
  • 一〇 用「笔法」书写的字才叫「书法」(第53页)
  • 一一 「人是万物的尺度」(第59页)
  • 一二 笔法产生的动机之一:裹锋与连续书写(第61页)
  • 一三 笔法产生的动机之二:没有依托的书写(第65页)
  • 一四 大胆地推理(第69页)
  • 一五 笔杆的直径(第71页)
  • 一六 笔毫的长短软硬(第77页)
  • 一七 纸的起源与「动」、「举」、「握」、「染」(第83页)
  • 一八 《铡美案》的启示(第86页)
  • 一九 笔法成于书写姿势(第90页)
  • 二〇 「古法」的绝唱(第97页)
  • 二一 不自觉的丧失(第105页)
  • 二二 桌子的功与过(第113页)
  • 二三 「八分书」的解释(第115页)
  • 二四 「向背」出形势(第119页)
  • 二五 好大一头象(第123页)
  • 二六 「章草」是书法演变的句号(第124页)
  • 二七 「隶化」与「美化」的生理极限(第132页)
  • 二八 三根细绳搓成一根粗绳──完法(第134页)
  • 二九 了如指掌,烂熟于心──尚法(第139页)
  • 三〇 结字因时而传,用笔千古不易──变法(第149页)
  • 三一 最不愿承认的现实──无法(第159页)
  • 三二 书法是视觉艺术吗(第160页)
  • 三三 「屋漏痕」、「坼壁之路」、「折钗股」、「锥画沙」、「印印泥」解密(第162页)
  • 三四 「无垂不缩,无往不收」答疑(第167页)
  • 三五 「内擫」、「外拓」词诠(第171页)
  • 三六 最后有行书(第175页)
  • 三七 「个性」是这样形成的(第179页)
  • 三八 为「意在笔先」正言(第185页)
  • 三九 转笔决定竖写左行(第188页)
  • 四〇 「指实掌虚」的传讹(第192页)
  • 四一 「眇者不识日」(第194页)
  • 四二 无意间「指鹿为马」(第198页)
  • 四三 「帖学」的溃塌(第203页)
  • 四四 重审「碑学」(第208页)
  • 四五 求形似必堕「画字」(第216页)
  • 四六 日本书法史略(第220页)
  • 四七 何谓书法,何谓绘画(第229页)
  • 四八 书法的本质──没有结果的讨论(第233页)
  • 四九 书法的万能钥匙(第236页)
  • 五〇 汽车上的顿悟(第238页)
  • 五一 中国画的困惑(第240页)
  • 五二 「骨法」即笔法(第242页)
  • 五三 「书画」在这里「同源」(第244页)
  • 五四 无笔法不成画(第249页)
  • 五五 自古华山一条路(第252页)
  • 五六 「文人画」是一座扑朔迷离的远山(第254页)
  • 五七 「论画以形似,见与儿童邻」(第257页)
  • 五八 「纸抄纸」(第266页)
  • 五九 真实与无奈(第272页)
  • 六〇 箕子的故事(第275页)
  • 修订版后记──二〇一〇年(第279页)
  • 后记──台湾繁体第二版(第296页)
  • 孙晓云书法作品(第299页)